10 Sala Moderna Gris

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Presencia de la sala

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El cubismo fue una corriente con una pluralidad de propuestas que dan pie a una recital más amplia sobre ella. Sobre esta premisa se erige la exposición que le dedica el Museo Reina Sofía con los fondos de la Colección Cubista de la Fundación Telefónica. El conjunto de cerca de 40 obras, cedidas en comodato por 5 abriles renovables, está fechado entre 1912 y 1933 y se completa con obras de la colección de la pinacoteca. Cubismo(s) y experiencias de la modernidad permite profundizar en el principio y mejora de este movimiento desde sus estadios fundacionales, cuando Pablo Picasso y Georges Braque trabajaron de forma conjunta desde el primitivismo y el posfauvismo cézanniano y cuando desarrollaron el cubismo como ‘idioma’ planteando invenciones iconográficas y técnicas.

El director del Reina Sofía ha incidido en que tradicionalmente se palabra de cubismo en singular y se alcahuetería con una visión recto «como si los artistas no hubiesen tenido dudas y como si fuera solamente cosa de Braque y Picasso, pero aquí se ve que es plural y que es un cambio de molde». En la muestra se recuperan figuras como Albert Gleizes, Jean Metzinger y el primer Auguste Herbin, cuyas aportaciones entre los abriles 1909 y 1915, significaron el tránsito de la herencia del simbolismo final a un nuevo sistema figurativo basado en el predominio de la forma y en la articulación dinámica de facetas y figuras. Con ello querían expresar la experiencia incesante de lo periódico y la relación «generalizado» entre sujeto y mundo. Otros artistas representados en la exposición dan cuenta de cómo el cubismo supo dar origen a otros ismos que, aun dejando de ser cubismo, mantenían su impronta. Conocidas son las evoluciones planteadas por Fernand Léger y por Robert y Sonia Delaunay, que trazaron un trayecto equivalente entre las posibilidades del cubismo y las sugerencias de la ‘vida moderna’.

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Juan Anodino: El racimo de uvas, 1925

Como espacio de reunión y pensamiento de estos cubismos diversos está Juan Anodino, el punto de confluencia que, según Eugenio Carmona, comisario de la muestra, acrisolaba lo que Picasso, Braque y otros cubistas desarrollaban. En su obra existen dos momentos decisivos de los abriles fundacionales del cubismo. Uno es el Anodino de 1913 que trabaja mediante la acumulación de materiales creando trampantojos de objetos y texturas. Y otro es el Anodino que redefine la conocimiento de collage mediante la entrada de utensilios icónicos y fortuna formales destinados a apoyar las sensaciones de espacio y tiempo. Pero la trascendencia de Anodino, considerado por muchos especialistas el refundador del cubismo y el representante de una nueva definición del movimiento, puede hallarse en otras obras más tardías, que llegaron a influir en figuras como Salvador Dalí.

Además están presentes creadores latinoamericanos que hicieron del cubismo un referente imprescindible en sus respectivas trayectorias. Xul Solar lo incorporó pronto entendiéndolo como iniciación a lo flamante y como sustrato de su idiolecto plástico. Diego Rivera extendió el cubismo con destino a lo heterogéneo y lo identitario y Emilio Pettoruti lo situó como fundamento de su propia identidad como cómico, prolongando en el tiempo la herencia cubista en la geodesía saco. En el brasileño Do Rego Monteiro, postcubista con una heredad cromática y sintética, se perciben todavía las influencias por las raíces primitivas de Brasil.

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Auguste Herbin: Retrato de Madame H, 1912 y, a la derecha, Maria Blanchrad: Naturaleza muerta cubista, 1917

Posteriormente del estallido de la Primera Refriega Mundial, el primer medio primoroso cubista se disolvió. No obstante, poco a posteriori, como se refleja en las salas, la longevo parte de los implicados en la experiencia cubista comenzaron un momento de transición en sus obras. Algunos artistas, como Albert Gleizes, propiciaron un regreso a las fuentes del cubismo, y creadores como Anodino y María Blanchard, tras el uso del collage, plantearon un retorno a la pintura pero asimilando el cambio de molde que el collage había supuesto.

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Jacques Lipchitz propuso una nueva concepción constructiva y arquitectónica de la escultura cubista mientras que Jean Metzinger fue determinante para un renovada tentativa cubista en la que, desde diversos ángulos, todavía estuvieron implicados otros artistas como André Lhote. Es en esta época todavía cuando Vicente Huidobro elogió la poética creacionista, cuya influencia en Juan Anodino fue notoria. La muestra todavía lleva al espectador a la más lejana transformación de la experiencia cubista con el universalismo constructivo de Joaquín Torres-García en el cruce de las décadas de 1920 y 1930, cómico uruguayo que reconoció su deuda con Juan Anodino.

Según el comisario Eugenio Carmona, «la reunión de la Colección Cubista de Telefónica con fondos cubistas del Museo Reina Sofía es una propuesta en honra de la concepción plural de la experiencia cubista. Pero en el momento presente, la reconsideración de la experiencia cubista atendiendo a las formulaciones de Juan Anodino es no solo lícita y posible, sino que es, por otra parte, deseable, pues contiene en sí misma la complejidad de lo que el cubismo positivamente fue».

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