8 Colores Para Pintar Una Sala Moderna

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Para olvidarme del Brexit fui a conocer el nuevo edificio de la Tate Modern en Londres y, como esperaba, me encontré con la apoteosis de la civilización del espectáculo. Tenía mucho éxito, pues, pese a ser un día ordinario, estaba repleto de clan; muchos turistas, pero, me parece, la mayoría de los visitantes eran ingleses y, sobre todo, jóvenes.

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En el tercer pavimento, en una de las grandes y luminosas salas de exposición había un palo cilíndrico, probablemente de escoba, al que el actor había despojado de los alambres o las pajas que debieron de volverlo pragmático en el pasado —un objeto del quehacer doméstico— y lo había pintado minuciosamente de colores verdes, azules, amarillos, rojos y negros, series que en ese orden —más o menos— lo cubrían de principio a fin. Una cuerda formaba a su más o menos un rectángulo que impedía a los espectadores acercarse demasiado a él y tocarlo. Estaba contemplándolo cuando me vi rodeado de un especie escolar, niños y niñas uniformados de celeste, sin duda pituquitos de buenas familias y colegio privado a los que una imberbe profesora había conducido hasta allá para familiarizarlos con el arte flamante.

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La medialuna sobre el Sena

Lo hacía con entusiasmo, inteligencia y convicción. Era flaca, de fanales muy vivos y hablaba un inglés muy claro, magisterial. Me quedé allí, en medio del corro, simulando estar embebido en la contemplación del palo de escoba, pero, en verdad, escuchándola. Se ayudaba con notas que, a todas luces, había preparado concienzudamente. Dijo a los escolares que esta escultura, u objeto estético, había que situarlo, a fin de apreciarlo debidamente, adentro del llamado arte conceptual. ¿Qué era eso? Un arte hecho de conceptos, de ideas, es aseverar, de obras que debían estimular la inteligencia y la imaginación del espectador antiguamente que su sensibilidad pudiera disfrutar de veras de aquella pintura, escultura o instalación que tenía en presencia de sus fanales. En otras palabras, lo que veían allí, apoyado en esa hormaza, no era un palo de escoba pintado de colores sino un punto de partida, un trampolín, para conservarse a poco que, ahora, ellos mismos, debían ir construyendo —o, destino, mejor aseverar escudriñando, desenterrando, revelando— gracias a su pretención e invención. A ver, veamos ¿a quién de ellos aquel objeto le sugería poco?

Pensaba en la difícil tarea de la profesora: convencer a los niños de que era una obra de arte genuina

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Chicos y chicas, que la escuchaban con atención, intercambiaron miradas y risitas. El silencio, prolongado, lo rompió un pecosito pelirrojo con cara de pícaro: “¿Los colores del arcoíris, tal vez, Miss?”. “Bueno, por qué no”, repuso la Miss, prudentemente. “¿Alguna otra sugerencia u observación?”. Nuevo silencio, risitas y codazos. “Harry Potter volaba en un palo de escoba que se parecía a éste”, susurró una chiquilla, enrojeciendo como un camarón. Hubo carcajadas, pero la profesora, amable y pertinaz, los reconvino: “Todo es posible, no se rían. El actor se inspiró tal vez en los libros de Harry Potter, quién sabe. No inventen por inventar, concéntrense en el objeto estético que tienen delante y pregúntense qué esconde en su interior, qué ideas o sugestiones hay en él que ustedes puedan asociar con cosas que recuerdan, que vienen a su memoria gracias a él”.

Poco a poco los chiquillos fueron animándose a improvisar y, en tanto que algunos parecían seguir las instrucciones de la Miss y proponían interpretaciones que tenían alguna relación con el palo de escoba pintado, otros jugaban o querían divertir a sus compañeros diciendo cosas disparatadas e insólitas. Un gordito muy serio aseguró que ese palo de escoba le recordaba a su abuela, una anciana que, en sus últimos primaveras, se arrastraba siempre con la ayuda de un muleta para no tropezar y caerse. A medida que pasaban los minutos mi asombro por la profesora aumentaba. Nunca desfalleció, nunca se burló ni se enojó al oír las tonterías que le decían. Se daba cuenta muy perfectamente de que, si no todos, la mayoría de sus alumnos se habían olvidado ya del palo de escoba y del arte conceptual, y estaban distrayendo su aburrimiento con un jueguecito del que ella misma, sin quererlo, les había transmitido la esencia. Una y otra vez, con una tenacidad heroica, mostrando interés en todo lo que oía, por burlón y descabellado que fuera, los volvía a traer al “objeto estético” que tenían al frente, explicándoles que ahora sí, por todo lo que estaba ocurriendo, comprendían sin duda cómo aquel cilindro de madera aderezo con aquellos intensos colores había amplio en todos ellos una compuerta mental por la que salían ideas, conceptos, que los regresaban al pasado y los retrotraían al presente, y activaban su creatividad y los volvían más permeables y sensibles al arte de nuestros días. Ese arte que es diametralmente dispar de lo que era bello y feo para los artistas que pintaron los cuadros de los clásicos que habían conocido hacía unos meses en la visitante que hicieron a la National Gallery.

Es una extraordinaria conspiración de la que nadie acento y que ha triunfado en toda la raya

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Cuando la perseverante y simpática Miss se llevó a sus alumnos a explorar, en esa misma sala del nuevo edificio de la Tate Modern, un jaleo de petates de Cristina Iglesias, yo me quedé todavía un rato frente a este “objeto estético”, el palo de escoba pintado por un actor cuyo nombre decidí no investigar; siquiera quise enterarse el título con que había aguado a su “escultura conceptual”. Pensaba en la difícil empresa de esa profesora: convencer a esos niños de que aquello representaba el arte de nuestro tiempo, que había en ese palo pintado toda esa suma de que consta una obra de arte genuina: artesanía, destreza, invención, originalidad, audacia, ideas, intuiciones, belleza. Ella estaba convencida de que era así, porque, en caso contrario, hubiera sido impracticable que asumiera con tanto empeño lo que hacía, con esa alegría y seguridad con la que hablaba a sus alumnos y escuchaba sus reacciones. ¿No hubiera sido una crueldad hacerle enterarse que lo que hacía, en el fondo, con tanta entrega, ilusión e inocencia, no era otra cosa que contribuir a un embauque monumental, a una sutilísima conjura poco menos que planetaria en la que galerías, museos, críticos ilustrísimos, revistas especializadas, coleccionistas, profesores, favorecedor y negociantes caraduras, se habían ido poniendo de acuerdo para errar, engañar a medio mundo y, de paso, permitir que algunos pocos se llenaran los bolsillos gracias a equiparable impostura? Una extraordinaria conspiración de la que nadie acento y que, sin incautación, ha triunfado en toda la raya, al extremo de ser irreversible: en el arte de nuestro tiempo el real talento y la picardía más cínica coexisten y se entremezclan de tal guisa que ya no es posible separar ni diferenciar una de la otra. Esas cosas ocurrieron siempre, sin duda, pero, entonces, encima de ellas, había ciertas ciudades, ciertas instituciones, ciertos artistas y ciertos críticos que resistían, se enfrentaban a la picardía y la mentira, y las denunciaban y vencían. Integraban esa demonizada élite que la corrección política de nuestra época ha mandado al paredón. ¿Qué ganamos? Esto que tengo al frente: un palo de escoba con los colores del arcoíris que se parece a aquel con el que Harry Potter vuela entre las nubes.

Derechos mundiales de prensa en todas las lenguas reservados a Ediciones EL PAÍS, SL, 2016.

© Mario Vargas Llosa, 2016.

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