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La crisis asimismo estrecha las mentes. Nuestro mundo, ocupado por las preocupaciones inmediatas y el opio que nos venden para ocultar sus causas, se vuelve más pequeño. A veces me preguntan por funciones para totalizar. Comedias, preferiblemente. Proporcionadamente, consumado, digo, adoro las comedias. Siempre echo sobre el tapete el carta de Alan Ayckbourn, un nombre que a los productores más jóvenes no les dice falta. ¿Inglés, no? Sí, el rey de la comedia inglesa, una lema viviente, cuarenta éxitos en el West End, el dramaturgo más representado a posteriori de Shakespeare. Ah.

Hubo una época en la que las primeras obras de Ayckbourn se veían aquí a poco de su estreno en Londres, y con buen éxito. Luego, entre finales de los noventa y mediados de la ulterior lapso, se representaron mucho en Cataluña. Tamzin Townsend debutó en el 92 con Absurd Person Singular, y luego se montaron How the Other Half Loves, y Relatively Speaking (estas dos se habían puesto en Madrid, en los 70), hasta el impresionante tour de force de House & Garden, aquel bienaventurado cruce entre Fawlty Towers y La regla del charnela que Ferran Madico presentó simultáneamente en dos teatros de Reus, el Fortuny y el Bartrina, porque así lo pedía el enloquecido argumento: los catorce actores acababan una cuadro en la casa y corrían al teatro vecino porque la entusiasmo continuaba en el carmen, y al contrario. De acuerdo, eran otros tiempos y otros presupuestos y otro impulso, y a Sir Alan siempre le ha gustado marcarse retos estructurales con el “más difícil todavía” como consigna, culminando en la enajenación combinatoria de las 16 escenas alternativas de Intimate Exchanges, que Resnais llevó al cine, en traducción estrecha, en Smoking/No Smoking, pero ahora mismo se está reponiendo en Londres Absent Friends, que no se veía en el West End desde 1973 y que Ayckbourn escribió a posteriori de su primer triple mortal, The Norman Conquests, una misma historia paisaje desde tres ángulos distintos (el comedor, la sala de estar, el carmen): para cambiar de mecano y porque le aburre repetirse, optó por una comedia sombría, con pocos personajes, en tiempo auténtico y claustrofóbico espacio único.

En Absent Friends, dirigida con gran éxito por Jeremy Herrins en el Harold Pinter Theatre (ayer Comedy), un categoría de presuntos amigos se reúnen para consolar a Colin, una criatura casi chejoviana, que, paradójicamente, vive en el acertado reminiscencia de su esposa muerta y cuya serenidad pone en evidencia el atroz presente (matrimonios fracasados, maridos venales, mujeres desesperadas) de todos los que le rodean. Lo singular es que en 1973, Ayckbourn era un valencia en incremento del teatro “comercial”: sorprende, pues, la valentía de su quiebro, la dureza extrema en el retrato de ese segmento social, y la extraordinaria sagacidad a la hora de combinar hilaridad y desolación. Y resulta evidente su enorme influencia en las “comedias domésticas” que siguieron, como Abigail’s Party (1977), maleable de presentación de Mike Leigh, que por una curiosa conjunción astral se ha repescado esta misma temporada en el Menier Chocolate Factory. Además fue singular el litigio de mi amigo, el chavea productor, a posteriori de ver Absent Friends: “Demasiado negra y demasiado recinto”, dijo. Eso mismo, pensé, fue lo que dijeron los primeros productores que leyeron Agosto, el megabombazo de Tracy Letts en el María Campeador y en medio mundo.

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